Флобер я нарича „Скъпи майсторе“

„Не можем да откъснем нито една страница от живота си, но можем да хвърлим цялата книга в огъня“, изповяда Жорж Санд

150 години след кончината на великата писателка

Жорж Санд е псевдонимът на Амантин Люсил Аврора Дюпен (Amantine Lucile Aurore Dupin), една от най-известните и влиятелни френски писателки от XIX век, ключова фигура на Романтизма. Тя е авторка на над 70 романа, разкази, пиеси, автобиографични произведения и есета, известна с независимостта си, феминистките си възгледи, макар и нерадикални, нетрадиционния си начин на живот и връзките си с големи личности като Фредерик Шопен.

Жорж Санд (1804 – 1876), псевдоним на Амандин Аврор Лусил, барон Дюдеван, френска писателка от Романтичното движение, около 1845 г. Снимка: Getty Images

Родена е на 1 юли 1804 г. в Париж. Баща й, Морис Дюпен, е аристократ от благороднически род – внук на маршал Мориц Саксонски, незаконен син на крал Август II Силни, офицер в армията на Наполеон.

Майка й, Софи-Виктоар Делаборд, е от простолюдието – дъщеря на продавач на птици и собственик на билярдна зала, с минало на актриса и куртизанка. Родителите се женят малко преди раждането й, за да озаконят детето.

Когато Аврора е на 4 години (1808), баща й загива при злополука с кон. Това води до конфликти между майка й и баба й по бащина линия – Мари-Аврора дьо Сакс, която е с аристократичен произход.

Баба й поема възпитанието на момичето в семейното имение Ноан (Nohant) в областта Бери, централна Франция. Там Аврора прекарва голяма част от детството си, с дълбока любов към провинциалната природа, селския живот и хората – теми, които по-късно доминират в „селските“ й романи.

Баба й осигурява богато образование: литература, музика, философия, рисуване. През 1817-1820 г. Аврора учи в манастир в Париж (Couvent des Anglaises), където преживява мистичен период, но скоро се връща в Ноан.

Баба й умира през 1821 г. и оставя имота на внучката.

През 1822 г., на 18 години, Аврора се омъжва за барон Казимир Дюдеван – незаконен син на барон, с когото има две деца: Морис (1823) и Соланж (1828). Бракът бързо се разпада заради различия в характерите и интересите – Казимир е груб и алкохолик, а Аврора търси интелектуална и емоционална свобода.

През 1831 г. – на 27 години – тя го напуска, оставя децата временно и се премества в Париж с малка издръжка. Започва да пише, за да се издържа. Първоначално сътрудничи с писателя Жул Сандо, с когото имат връзка и публикуват под псевдонима „J. Sand“. През 1832 г. излиза първият й самостоятелен роман „Индиана“ под името Жорж Санд („George“ от Жул, а „Sand“ – променено). Романът е огромен успех – разказва за жена, която се бунтува срещу потисническия брак и социалните норми.

около 1835 г.: Френската писателка на романтични романи Амандин Орор Люсил Дюдеван (1804 – 1876) пуши лула и е облечена в типично мъжко облекло в елегантна компания. Оригинална публикация: От Journal des Ridicules, от Жерар Фонталар. Снимка: Getty Images

Тя става известна с носенето на мъжки дрехи – за удобство и като протест, пуши пури на публични места, движи се в мъжка среда – неща, които шокират обществото, но й дават свобода.

Ранните й романи (1830-те) са страстни, романтични истории за любов, свобода и женска еманципация („Валентина“, „Лелия“).

От селските й романи (1840-те-1850-те) най-известните са – „Консуело“, „Малкият Фадет“, „Майсторът на камбаните“. Идеализира селския живот в Бери, с акцент върху хармонията с природата, социалната справедливост и моралните ценности на обикновените хора.

Санд подкрепя републиканските идеи, Революцията от 1848 г., работническите права. По-късно се дистанцира от радикализма и осъжда Парижката комуна през 1871 г.

Творчеството й е популярно в цяла Европа, сравняват я с Балзак и Юго.

около 1840 г.: Френската писателка Амандин Аврор Люсил Дюдеван (1804 – 1876), по-известна под псевдонима си Жорж Санд. Оригинална илюстрация: Рисунка от Л. Каламута Снимка: Getty Images

Жорж Санд има множество романтични връзки, които често са публични скандали – с Алфред дьо Мюсе (1833-1835) – бурна връзка, описана в „Тя и той“, с Шопен. Най-известната й връзка е с Шопен.. Запознават се през 1837 г. Прекарват зима в Майорка (1838-1839), където Шопен композира много от прочутите си прелюдии. Летата в Ноан са плодотворни за него. Връзката е сложна – тя се чувства по-скоро като негова майка, особено с влошаването на туберкулозата му. Разделят се през 1847 г. заради семейни конфликти, особено около брака на дъщеря й Соланж, което е болезнено и за двамата.

След 1840-те тя прекарва повече време в Ноан, където става „добрата дама от Ноан“ – уважаваната стопанка, която помага на местните. Продължава да пише, да приема гости – артисти, политици. Умира на 8 юни 1876 г. в Ноан на 71 години от чревна обструкция. Погребана е там.

Жорж Санд е символ на женската независимост и борбата за равноправие в XIX век. Тя не е радикална феминистка – не подкрепя женско гласуване по онова време, но с живота и творчеството си вдъхновява поколения. Къщата й в Ноан днес е музей. Произведенията й са преведени на много езици и продължават да се изучават.

Живее пълноценно, смело и продуктивно в епоха, която ограничава жените. Както сама пише в автобиографията си, животът й е история на търсене на свобода, любов и истина.

Френската писателка Жорж Санд (1804 – 1876), псевдоним на Амандин Аврор Лусил, барон Дюдеван, френска писателка от Романтичното движение Снимка: Getty Images

Връзката между Жорж Санд и Фредерик Шопен (1838-1847)

Това е една от най-известните и романтични истории в историята на изкуството – бурна, продуктивна, но и сложна, белязана от страст, грижа, творчество и накрая горчиво разочарование. Тя продължава около 9 години и силно влияе и на двамата.

Двамата се срещат за пръв път през октомври 1836 г. в салона на Мари д`Агу, любовница на Ференц Лист. Шопен, тогава на 26 г., е впечатлен от славата на Санд (34 г.), но първоначално не е очарован от външността й – намира я за твърде мъжествена и не особено красива. Санд от своя страна го вижда като крехък, почти женствен и болнав.

Връзката им започва сериозно през 1838 г. След няколко срещи и писма – включително прочутата лаконична бележка „On vous adore. George“ – „Обожаваме ви. Жорж“, те стават любовници. Санд все още има връзка с гуверньора на сина си, но скоро я прекратява. Шопен по това време е скъсал с предишната си годеница Мария Водзинска.

Едно от най-известните и най-трудни преживявания е зимуването на Майорка. Санд иска да помогне на здравето на Шопен, който страда от туберкулоза или подобно хронично белодробно заболяване и да потърсят романтична изолация. Пристигат през ноември 1838 г. с децата на Санд – Морис и Соланж.

Първоначално живеят във вила близо до Палма, после се преместват в изоставен манастир във Валдемоса. Условията са тежки -студ, влага, бури, лоша храна и враждебност от местните, които не одобряват, че не са женени и мъжките дрехи на Санд. Шопен се разболява тежко, кашля кръв, а Санд се превръща в негова болногледачка.

Въпреки това периодът е изключително плодотворен за Шопен – там композира голяма част от 24-те прелюдии op.28 (включително известния „Дъждовен прелюд“), Балада №2, Скерцо №3, Полонези и други. Санд пише и по-късно публикува „Една зима на Майорка“ – критична и често саркастична книга за острова и хората там.

След завръщането във Франция те живеят заедно почти като семейство. Прекарват лятото и есента в имението Ноан (домът на Санд в Бери), а зимата и пролетта – в Париж. Санд се грижи за Шопен като за дете: следи диетата му, лекува го, организира спокойствие за композирането му. Тя често се описва като негова „майка“, а той я нарича с нежни галени имена.

За Шопен това е един от най-продуктивните периоди – създава много от най-красивите си произведения в спокойната атмосфера на Ноан. Санд също пише активно. В къщата често гостуват артисти, писатели и музиканти, като Дьолакроа, например .Връзката им обаче постепенно се променя: физическата страст отслабва Шопен е много болен, а Санд поема ролята на грижовна, но доминираща фигура.

Мадам Амандин Орор Луси Дюпен, барон Дюдеван, френска писателка, творила под псевдонима Жорж Санд (1804 – 1876) Снимка: Getty Images

Някои източници отбелязват, че Шопен е ревнив и понякога проявява труден характер.

Причините за края са комплексни, но главният катализатор е семеен конфликт около дъщерята на Санд – Соланж. Тя се омъжва за скулптора Огюст Клезинже, но бракът е бурен. Шопен взема страната на Соланж в споровете с майка й, което Санд възприема като предателство.

През лятото на 1847 г. Санд му пише прощално писмо: „Сбогом, мой приятелю. Дано скоро се излекуваш…“. Разделят се завинаги. Шопен е съкрушен – здравето му се влошава още повече, той композира малко в последните си години.

Какво пише Санд за връзката си с Шопен

Жорж Санд пише за Шопен предимно в автобиографията си „Histoire de ma vie“ („Историята на моя живот“, 1854-1855), както и в „Un hiver à Majorque“ („Една зима на Майорка“, 1841). Тя изгаря голяма част от личната им кореспонденция след смъртта му, затова преките й писма до него са малко, но описанията й в мемоарите са подробни, поетични и изпълнени с възхищение към гения му, съчетано с реализъм за характера и болестта му.

В „Историята на моя живот“ Санд посвещава почти цяла глава на връзката им. Тя го рисува като изключителен творец, почти свръхестествен в музиката си:

„Неговият гений беше изпълнен с тайнствените звуци на природата, но преобразени, а не робско подражание на външните звуци.“

около 1842 г.: Фредерик Шопен (1810 – 1849), нарисуван от Жорж Санд (Амандин Дюпен, Барон Дюдеван). Снимка: Getty Images

За Прелюдиите (op. 28), композирани на Майорка, тя разказва известната история с „Дъждовният прелюд“:

„Композицията му от онази нощ несъмнено беше изпълнена с капките дъжд, които отекваха ясно върху плочите на манастира, но те се бяха преобразили в неговото въображение и в песента му в сълзи, падащи върху сърцето му от небето.“

Тя подчертава, че Шопен протестира срещу буквалното тълкуване – за него музиката не имитира, а трансформира природата. 

Санд описва неговия процес на композиране:“Създаването беше спонтанно, чудотворно. Той го намираше, без да го търси… Но после започваше най-сърцераздирателният труд, който някога съм виждала. Той се затваряше с дни, плачеше, крачеше, чупеше перата, повтаряше и променяше стотици пъти… Прекарваше шест седмици на една страница, за да я напише накрая точно както я беше набелязал при първия порив.“

Санд пише и за таланта му като цяло:“Дарбата на Шопен е изразяването на най-дълбоките и най-пълни чувства и емоции, които някога са съществували. Той накара един-единствен инструмент да говори езика на безкрайността. Често можеше да обобщи в десет реда, които дете може да свири, поеми на безграничен възторг, драми с несравнима сила.“

В „Една зима на Майорка“ Санд описва тежката зима на острова по-прагматично и критично – свързва условията с болестта на Шопен. Тя се представя като негова болногледачка, която се бори с влагата, студа и неговите пристъпи на кашлица и ужас. Не е толкова поетично, колкото в автобиографията, и показва раздразнението й от ситуацията -„Достатъчно ми беше да се справям сама с две деца в чужда страна… без допълнително емоционално бреме и медицинска отговорност“.

В „Историята на моя живот“ Санд описва последната им среща през март 1848 г. лаконично и с нотка тъга: „Видях го отново за кратко… Стиснах треперещата му, ледена ръка. Исках да говоря с него; той изчезна. Мой ред беше да кажа, че вече не ме обича.“

Френската писателка и журналистка Жорж Санд (псевдонимът на Амантин Лусил Аврор Дюпен дьо Франсюей) в студиен портрет, Франция, около 1857 г. Снимка: Getty Images

Прощалното й писмо от 1847 г. е по-прагматично: „Сбогом, мой приятелю. Дано скоро се излекуваш…“

Санд възхвалява гения и чувствителността му, но отбелязва и трудния му характер, ревността, затвореността в католическите догми и физическата крехкост. Тя се вижда като неговата опора и „майка“, а не само любовница. Описанията й са романтични и идеализиращи таланта, но честни за трудностите. Не е сантиментална – връзката е била „девет години, които погълнаха и двама ни“.

Тези текстове са основният източник за образа на Шопен като чувствителен, вдъхновен, но измъчен творец.

Последната среща между Жорж Санд и Фредерик Шопен се състояла случайно през март 1848 г. (според някои източници на 4 или 5 март) в дома на техни общи приятели – семейство Марлиани в Париж. Това е било около 8-9 месеца след болезнената им раздяла през лятото на 1847 г. и е последният път, в който двамата са се видели лице в лице.

По това време Шопен вече е тежко болен, отслабнал и емоционално изтощен от раздялата. Санд е ангажирана с политическите събития около Февруарската революция от 1848 г. Срещата не била планирана – те се засекли случайно в антрето на къщата, докато Шопен слизал по стълбите след посещение.

около 1835 г.: Френската писателка на романтични романи Амандин Аврор Люсил Дюдеван (1804 – 1876) пуши лула и е облечена в типично мъжко облекло Снимка: Getty Images

За нея моментът е символичен – Шопен се държал студено и дистанцирано, а тя останала с усещането за отхвърляне.

Шопен разказва по-подробно в писмо до Соланж, дъщерята на Санд, с която поддържал връзка след раздялата: Той срещнал майка й в антрето. Попитал я има ли новини от Соланж, с която Санд била скарана. След това й съобщил, че Соланж е родила дете, внучка, за която Санд още не знаела. Поклонил се и продължил надолу по стълбите. След малко се разколебал, върнал се и помолил слуга да я доведе отново. Поговорили още малко. Тя го попитала как е, той отговорил, че е добре, след което поръчал на портиера да отвори вратата и си тръгнал.

След последната им среща контактът им напълно прекъснал. Шопен заминал на турне в Англия и Шотландия, върнал се в Париж още по-болен и починал на 17 октомври 1849 г.

Санд не била до него в последните му дни и не присъствала на погребението, макар че била поканена или поне уведомена.

Мненията на съвременниците и авторите по-късно за Жорж Санд са изключително поляризирани – от възхищение и преклонение пред таланта, смелостта и великодушието й, до остри критики за „скандалния“ й начин на живот, облеклото и идеите й. Тя е била една от най-обсъжданите личности на XIX век.

Виктор Юго на погребението й през 1876 г.:

„Поздравявам Жорж Санд за великото, което тя направи, и й благодаря за доброто, което стори.“ Той я нарича „безсмъртна“ (an immortal) и подчертава, че „лирата беше в нея“. Юго вижда в нея символ на прогреса и равенството между половете.

Виктор Юго (по-рано, с хумор):

„Жорж Санд не може да определи дали е мъж или жена. Аз изпитвам високо уважение към всички мои колеги, но не е моя работа да решавам дали тя ми е сестра или брат.“

Гюстав Флобер – нейн близък приятел:

Нарича я „Chère Maître“ („Скъпи майсторе“ – в мъжки род, за да подчертае професионалния й статус. Възхищава се от таланта й и я смята за една от „великите фигури на Франция“. Между тях се води дълга и топла кореспонденция, въпреки литературните различия (тя е идеалистка, той – реалист).

Мадам Амандин Орор Луси Дюпен, барон Дюдеван (1804 – 1876), френска писателка, творила под псевдонима Жорж Санд Снимка: Getty Images

Фьодор Достоевски (1876 г., статия „Няколко думи за Жорж Санд“):

„Тя беше жена с почти безпрецедентен интелект и талант… Много от нейните героини представляват тип на такава възвишена морална чистота, каквато не може да се въобрази без най-дълбоко нравствено изследване в душата на поета.“ Вижда в нея пророческа фигура, която интуитивно усеща по-доброто бъдеще за човечеството.

Оноре дьо Балзак: Казва, че ако някой мисли, че тя пише лошо, то стандартите му са съмнителни. Уважава я като равностоен колега.

Алфред дьо Вини: Нарича я „Сафо“ – сравнение с древногръцката поетеса, подчертаващо страстта и поетичността й.

Шарл Бодлер е един от най-острите й критици: „Тя е глупава, тежка и бъбрива. Идеите й за морала имат същата дълбочина и деликатност като тези на портиерките и държанките… Фактът, че има мъже, които могат да се влюбят в тази курва, е доказателство за падението на мъжете от това поколение.“

Матю Арнолд (английски поет и критик): Нарича я „най-великият дух в европейския свят след Гьоте“.

Проспер Мериме – бивш нейн любовник: Разказва анекдот как я вижда да пали огъня на колене рано сутрин, за да пише – сцена, която го отблъсква и охладява страстта му.

По-късни автори и феминистки я възхваляват като пионерка: смела, независима, предвестник на женската еманципация, която пише професионално и издържа семейството си с перото си.

Съвременниците често я описват като великодушна, енергична, работоспособна до крайност, но и противоречива – „мислеща гръд“, която „надвива младите си любовници“, силна като мъж, но с „женско сърце“.

Обличането й в мъжки дрехи, пушенето на пури и многобройните връзки я превръщат в скандална знаменитост, но и в символ на свободата.

В България и до днес я възприемат като „първата феминистка“, плодовита писателка и жена с необикновен живот.

Жорж Санд предизвиква крайни реакции именно защото нарушава нормите на своето време.

Жорж Санд оказва значително, макар и комплексно влияние върху развитието на феминизма, особено като прототип на „литературния феминизъм“ и символ на женската независимост в XIX век. Тя не е „феминистка“ в съвременния смисъл, терминът „феминизъм“ се появява по-късно, но животът и творчеството й я правят една от най-важните предшественички на движението.

Санд демонстрира на практика, че жената може:

Да се издържа сама с писане (над 70 романа, пиеси, есета).

Да напусне неудачен брак и да отгледа децата си.

Да носи мъжки дрехи, да пуши пури публично и да се движи свободно в мъжки среди.

Да има връзки по свой избор, без да се срамува.

Тези действия шокират обществото, но вдъхновяват поколения жени да търсят лична и икономическа свобода.

В романи като „Индиана“, „Лелия“, „Валентина“ тя описва жени, които се бунтуват срещу потисническия брак, двойните стандарти и социалните норми. Героините й търсят любов, страст и автономия, а не просто „защита“ от мъж. Много жени четат книгите й и започват да поставят под въпрос собствения си живот.

Тя критикува институцията на брака и настоява за равенство в достойнството, образование и морални права.

Гравюри на девет от героините на Жорж Санд – Полин, Комсуело, Жулиет, Нун, Наам, Марте, Индиана, Джована и Лавиния Снимка: Getty Images

В България и Източна Европа често я представят като „първата феминистка“ – символ на свободната, смела жена, която пише и живее според собствените си правила.

Жорж Санд не създава феминистка теория или организация, но с примера си и перото си отваря вратата за следващите поколения. Тя показва, че жената може да бъде равностойна в интелектуалния и емоционален свят, без да губи своята същност. Нейното влияние е по-скоро културно и символично, отколкото строго политическо – и точно затова остава толкова силно и до днес.

Какво казва Жорж Санд

За любовта и щастието

„Има само едно-единствено щастие в живота – да обичаш и да бъдеш обичан.“

„Нашият живот е направен от любов, и да не обичаш означава да не живееш.“

„Мъжът, който говори умно за любовта, не е влюбен.“

За живота и свободата

„Не можем да откъснем нито една страница от живота си, но можем да хвърлим цялата книга в огъня.“

„Моята професия е да бъда свободна.“

„Не е нужно да знаеш всичко – достатъчно е да разбираш.“

„Животът по-често прилича на роман, отколкото романите на живота.“

За добротата и характера

„Пази добре в себе си това съкровище -добротата.

Знай как да даваш без колебание, как да губиш без съжаление и как да придобиваш без подлост.“

Жорж Санд Колаж: Петя Александрова/Снимки: Getty Images

За изкуството и истината

„Изкуството не е изучаване на положителната реалност, а търсене на идеалната истина.“

„Призванието на артиста е да изпраща светлина в човешкото сърце.“

„Шедьоврите са само щастливи опити.“

„Истината е твърде проста: винаги трябва да се стига до нея по сложен път.“

„Нека приемем истината, дори когато тя ни изненадва и променя възгледите ни.“

„Опитай да запазиш душата си млада и трепетна чак до старини.“

„Суетата е плаващият пясък на разума.“

„Ако хората не бяха зли, нямаше да ми пречи, че са глупави.“